再夺奥斯卡!阿方索卡隆独家谈《罗马》

  卡隆与卢贝斯基

  伊桑·霍克、格温尼斯·帕特洛主演的“现代版《远大前程?#36144;薄?#28872;爱风云》是卡隆为好莱坞拍摄的第二部电影。此片制作过程非常波折,好莱坞大片厂制作的职能细分让习惯于身兼多职、为自己电影原创剧本的卡隆很不适应,以至于拍完之后他开始思考人生。“在好莱坞我一直没什么安全感,一大堆经理人和制作人会参与在项目里,我总想给自己导演的作品写剧本,但是制作人、-们总爱雇佣别的编剧来写。于是有那么一两年,我觉得自己的状态是读剧本的人,而不是搞创作的人”

  卡隆拍摄第一部英语电影《小公主》

  受到《烈爱风云?#21453;?#28608;后,卡隆暂时回到自己熟悉的墨西哥电影圈,和哥哥卡洛斯一起创作了《你妈妈也一样》,身兼导演、编剧、剪辑、制作人重新?#19968;?#23545;作品的掌控权。有趣的是,《罗马》女仆克里奥的原型Libo也在《你妈妈也一样?#20998;?#23458;串出现,扮演迭戈·鲁纳的保姆。影片在墨西哥上映时被分级成“十八禁?#20445;?#24341;发了众多年轻观众的怒火,尽管入围奥斯卡最?#35328;?#21019;剧本,却再次落选了墨西哥最佳外语片冲奥名单。

  《罗马》原型Libo客串《你妈妈也一样》

  就连卡隆自己都没想到,他的下一部导演作品竟然是好莱坞影史最成功的商业系列之一:《哈利·波特?#36144;!?#21326;纳找我拍《哈利·波特》我本来是拒绝的。心想这么商业的电影不适合我。吉尔莫(德尔·托罗)听说这事半夜打电话来把我痛骂一顿,记得当时他在电话里吼‘你个自负的混球!看过小?#24503;穡?#27809;看就去看!’,然后我乖乖去看了原著,就被圈粉。”

  《罗马》是卡隆的一部回忆录

  对于阿方索·卡隆?#27492;担?#32599;马》是他电影生涯至今最私人的一部作品。卡隆亲自掌镜重现自己在墨西哥城科洛纳罗马社区度过的童年,前以他的保姆Libo为原型视角纪录墨西哥柒零年代那段动?#27492;暝隆?#38500;了担任导演、制作人,卡隆还独自撰写剧本、联合剪辑并掌镜摄影。《罗马》是卡隆第二部没有与老搭档卢贝斯基合作的影片。“Chivo(卢贝斯基)虽然很想帮忙拍,但我总是?#26144;?#31609;备周期和拍摄日程,开机前半个月的时候,他建议我‘这么拖下去不如你自己拍吧’,于是我就这么干了。”卡隆将《罗马》视作自己的激情项目,是自己这辈子必须要拍成的电影,“哪怕没人?#27425;?#20063;要拍?#20445;?#24433;片揭开了卡隆一家的旧疮疤,身为物理学家父亲抛弃妻子另寻家庭,而重访过去受伤的地方对于卡隆?#27492;?#20063;是一次重新认识自我的过程。他曾在采访中坦言“不想拍一部用来怀旧的电影,我想拍的出现在我所理解的那段过去。个人的伤痕是如何与社会的伤痕交错连接起来的”。

  中文预告片

  这部半回忆录式的作品不是单?#32771;?#24405;过去,而采用黑白片的形式也不是为了“怀旧”。卡隆坚持让《罗马》的黑白调色呈现出现代感,而不是刻意制作?#28009;?#30340;复古?#24085;?#24863;。今年奥斯卡上,与《罗马》竞争最佳外语片与最佳摄影两项大奖的?#29420;?#25112;》不仅同为黑白电影,剧情也同样是导演拍摄自己父母的?#36866;隆?#20004;位导演多年来经常在各大电影节会面,私交甚好。卡隆将?#29420;?#25112;》的导演帕维乌·帕夫利科夫斯基称作“我的波?#35760;?#20804;弟?#20445;?#20004;人经常就作?#26041;换?#24847;见。帕夫利科夫斯基曾经在三部作品片尾字幕的致谢中提到过卡隆,卡隆在《罗马》片尾的致谢名单里也有他。不久前在洛杉矶,时光网记者?#34892;?#35265;到卡隆本人,和这位伍柒岁的电影人聊了聊他与这部电影的私人联系、他为本片所做的努力、Netflix作为流媒体在?#21512;?#24066;场异军突起后的角色、他对这个颁奖季的感受以及更多。问:你以前曾拍过像《人类之子》和《地心引力》这种节奏很快、不断推进的电影。但你的很多电影,特别是这部,又很注重内部的沉思与宁静。所以这部电影呈现出的慢节奏,你在拍的时候会感到压力吗?这改变了你的剪辑或更广地说,?#38405;?#25512;进电影的想法吗?阿方索·卡隆?#28023;?#36825;部电影诞生于回忆)但一段回忆不仅仅是图像,更是一种时间与空间的观念。从最开始的时候,当我决定要拍这部电影时,向那段时间和那个空间致敬就是我方式。我所指的空间可不是摄影机呈现出来的那种,而是对于空间的那种映射。空间是个地方,空间与时间使我们完整——我们现在在这,此时此刻我们也只能在这。但同时,它又创造了所有那些人与人之间神秘的联系。存在有时候意味着孤独,因为我们都是孤独的。唯一给予生命意义的,便是那人与人之间的亲密羁绊。所?#38405;?#25152;说到的节奏——这正是展现那些羁绊的方法。

  《人类之子》

  实?#20843;担?#22312;我写的其它剧本中,都有着非常精确的结构;但在这部电影中,一旦我开始回溯自己的记忆,我便开始了自由?#23612;?#24457;,接着就开始写了,丝毫没有任?#25105;?#24785;。完成剧本后,我?#20113;?#20063;没有任何怀疑。然后,我就不假思索地开拍了,就想?#38405;?#26102;间和空间致敬。我不知道这部电影会有多长。我拍的时候,觉得能有肆小时长(笑)。经过这么多年,我惊讶地发现自己用叙事之长保护着所有别的东西。在片中,你所听到的每一声响动,或是?#36127;?#25152;有画面,?#23478;?#32463;精确地在剧本?#34892;?#20986;来了。问:因为你提到你的创作非常具有特殊性,那么在影响背后,你有没有想出许多点子?还是那些点子自然而然地就来找你了?因为在我看来,这部电影似乎在象征和诗意中做出了一些?#33014;狻?#38463;方索·卡隆:这是有双重性的,既有主题方面的关联,也有情感上的联系。这很有趣,因为我必须说,当你完成一部电影后,你必须开始接受采访——这?#27492;蛋桑?#20026;了让它卖座,你必须定义你的电影,说出这是关于什么的。我的另一部电影就像:“是这样,一个宇航员在太空迷失,然后返回了地球,?#34987;?#32773;“这是关于一个失去生育能力的世界,?#20445;?#38500;此以外还有很多。现在我已经麻木了,因为解释我想做什么会变得很像炫耀,特别是谈到关于存在感的问题。

  《地心引力》

  存在其实很多样,很复杂。这部电影中的东西意味着什么?我甚至不会(尝试)去给出一个答案,因为对于不同的人,意义是不同的。?#34892;?#29305;定的东西我是清楚的。我想在影片开头凝视地面,在结束时仰望天堂,看向天空。最后,你透过水去看地面,天堂只能是幻影,不是现实。那只是浮在水面的倒影转瞬即逝,?#28216;?#23450;数。但这对我更像是一种抽象的东西,而不是去给出一个精确的答案。再次重申,这更多是关于联系到一种情感——怎样才算是活着?并称“墨西哥三杰”的阿方索·卡隆、吉尔莫·德尔·托罗、亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里?#25216;负?#25215;包了最近五年的奥斯卡最佳导演,加上奥斯卡最佳摄影奖常客卢贝斯基,“墨西哥帮”在好莱坞可谓风光无限。去年的最佳导演得主托罗昨天宣布颁奖结果时开玩笑说:“我不知道获奖者的名字?#36855;?#20040;念?#20445;?#25509;着?#36164;?#23558;同款小金人交到了?#38376;?#21451;卡隆的手上。 “墨西哥三杰”经常给对方的作品提意见。房子失火都不忘推特通报的网瘾导演德尔·托罗看完《罗马?#20998;?#21518;激情连发十条评价,分享他对这部电影的独特理解。壹. 开场镜头预示着大地(不断切换的地面)和天空(飞机)之间不?#23578;?#35843;的距离感,即使当它们被地面出现的水(倒影)连接在一起时也是如此。《罗马》所有的真实都?#20260;?#36825;个元素来揭?#23613;?#36144;. 飞机的存在如同家庭中的阶级隔离,是无法消除的。那些“融合接近”的时刻转瞬即逝……?#20843;?#25937;了我们的命”台词过后紧接着就是“你能帮我做一份香蕉奶昔吗?”叁. 自我看来,克里奥的“?#32842;?#26159;为她的戏剧化转变服务的,导向她最激烈的痛苦又一次被水这元素所揭示,在海边救人之后,她终于说出“我不想让她出生”这句话,直到情绪倾泻而出之前,克里奥始?#25214;?#21046;着自己。肆.一个关键场景是在暴力事件突发、克里奥的男友身穿“爱是…”字样的T恤、举着手枪闯进店里的时候,卡隆精准的决定此时让克里奥的羊水破了。婴儿注定会胎死腹?#23567;?#20237;.《罗马》是一幅磅礴壁画而不是一幅肖像画。这?#27492;?#19981;仅是因为镜头呈现的方式,而是因为它展开卷轴的感觉。视觉与听觉所传递的信息(文本方面、社会的动荡、琐碎的环?#22330;?#26102;代的政治与道德)存在于每一帧,?#21364;?#35266;众来读取。陆. 看上去大家不太知道卡隆和艺术指导尤金尼奥在摄影棚修了好几个墨西哥城的旧社区,这可是一项巨大的成就。柒.阶层差异不仅是在小家庭中得以展现,小家庭与他们乡下有田的亲戚之间同样存在阶级差距,甚至克里奥与男?#35328;?#25805;练场的争执也有涉及。捌. 《罗马》不能失去它通过画面与声效叙事的电影语言。当你在影院观看的时候,它会达到最有感染力的气氛效果。含蓄却精最准。玖.一切都是循环往复。这就是为什么Pepe会回忆他经历的不同阶层与职业的过往生活。生活也好,家庭团聚也好,爱情也好,都是来也匆匆去也匆匆。我们只能在海边短暂的因孤独相拥。壹零. 最后的画面与开场完美押韵。又一次出现大地与天空。只有克里奥能在二者之间转换。只有她拥有这份优雅。我们在电影开头时低头俯视地面,我们在结束时刻抬头仰望天空,只是掠过的飞机依然遥远。

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